نجوم الروك الأيقونيون الذين قدموا عروضهم في مباريات اتحاد كرة القدم الأميركي وكان الأمر خاطئًا بشكل محرج

دائمًا ما تكون عروض اتحاد كرة القدم الأميركي وعروض نهاية الشوط الأول بمثابة حطام قطار في انتظار حدوثه. في كل مرة قام فيها برينس بغناء أغنية “Purple Rain” تحت المطر في Super Bowl لعام 2007 وأدى U2 أداءً مؤثرًا بشكل مشروع في 2002 Super Bowl 9/11، هناك Elvis Presto، مقلد Elvis في Super Bowl لعام 1989، و- نعم، لا يمكننا أن نذكر ذلك – Nipplegate في Super Bowl لعام 2004 من باب المجاملة جاستن تيمبرليك وجانيت جاكسون. في بعض الأحيان يقع الفشل على عاتق منظمي الحدث، وفي أحيان أخرى يكون خطأ الغناء الرهيب أو الاستعراض المثير للغضب. وفي بعض الأحيان، لا يستطيع حتى أكبر أسماء موسيقى الروك الهروب.

لكن أولاً، عندما نتحدث عن عروض اتحاد كرة القدم الأميركي ونجوم الروك البارزين، يتعين علينا نوعًا ما أن نبقى مقتصرين على الألعاب الكبيرة مثل Super Bowl. عذرًا، لكن بول مكارتني لن يظهر للعب “Here Today”، ناهيك عن “Hey Jude”، في المباراة الثامنة من الموسم العادي لفريق Chiefs – أو أي شخص آخر. علينا أيضًا أن نبقى مقتصرين على عروض نهاية الشوط الأول. في بعض الأحيان، يغني مغني وكاتب أغاني مثل كريس ستابلتون النشيد الوطني، كما فعل في عام 2023. لكنه مغني ريفي وليس مغنيًا مثل ميك جاغر. بالإضافة إلى ذلك، قام ستابلتون بعمل قاتل.

وهذا يترك جودة الأداء. ظهرت بعض نجوم الروك أو النجوم المجاورة للصخور في أزواج أو مجموعات متطابقة بشكل غريب وكانت مثيرة للدهشة، ولكنها ليست فظيعة للغاية. يتبادر إلى ذهني افتتاح شانيا توين لثنائي ستينغ وجوين ستيفاني “Message in a Bottle” في بطولة Super Bowl لعام 2003. وفي أحيان أخرى، كانت العروض محرجة إلى حد كبير أو مربكة تمامًا، ولكن ليس دائمًا بسبب نجم الروك المعني. من ستيفن تايلر إلى آدم ليفين، ومن Slash إلى Flea، إليك بعض من الأسوأ.

إنه فجر الألفية الثانية. لقد حان Y2K ومرت، ولم تحطمت جميع أجهزة الكمبيوتر العالمية. سيتم إطلاق موقع MySpace بعد ثلاث سنوات في عام 2003، وفي 30 يناير، تغلب فريق Rams على Titans بنتيجة 23 مقابل 16. وفي ذلك اليوم شاهدنا عرضًا غريبًا في نهاية الشوط الأول من Super Bowl يضم مهرجات راقصات على الجليد تعبد إلهًا دمية تم إحيائه وسط أعمدة من لهب القرابين، وبعض الرجال ذوي الرؤوس المسننة (مثل رقم 5 في Slipknot)، وهياكل عظمية متحركة تتقافز حول المزامير القبلية، و مزامنة الشفاه المزعومة الرهيبة من باب المجاملة للجميع، ولكن بشكل خاص كريستينا أغيليرا وإنريكي إغليسياس. في هذا المستنقع خطى فيل كولينز المحبوب، مرتديًا قبعة بيتنيك وسروالًا واسعًا.

ليس خطأ فيل كولينز أن احتفال ديزني العالمي للألفية – كما كان يسمى – كان غريبًا جدًا. انه فقط لا يصلح. ولكن هناك سبب لوجوده هناك. تم إصدار فيلم “طرزان” من إنتاج شركة ديزني في العام السابق عام 1999، وكان لدى كولينز أغنية منفردة ضخمة بعنوان “سوف تكون في قلبي”. حصدت الأغنية الجوائز في ذلك العام، وفازت بجائزة جرامي وغولدن غلوب وجائزة الأوسكار. وكما يوحي اسم العرض، كانت ديزني مسؤولة عن عرض Super Bowl. لأي سبب من الأسباب، قاموا بتصميمه على غرار عرض نسيج الأمم في مركز إبكوت، وجعلوا إدواردز جيمس أولموس يستضيفه.

كل هذا يعني: بغض النظر عن موهبة كولين في كتابة الأغاني، أو جودة غنائه أو صوته، أو شعبية الموسيقى التصويرية لـ “طرزان”، فإن عرض نهاية الشوط الأول بأكمله كان يعتبر شبه كارثة غريبة ومختلطة. لقد كان تمرينًا تسويقيًا لشركة ديزني ملتصقًا بأسماء موسيقى البوب ​​​​التي يمكن التعرف عليها والتي يمكن التعرف عليها والتي دفعت فيل كولينز المسكين إلى هذا المزيج.

في أعقاب عرض نهاية الشوط الأول الغريب لـ Tapestry of Nations Super Bowl في عام 2000، حصلنا على عرض عام 2001 الذي بدا وكأنه مهرجان كاريوكي متوسط ​​الميزانية، مع جزء كوميدي مسجل يضم بن ستيلر قبل “Zoolander”. ركض الأولاد من NSYNC على خشبة المسرح وغنوا في الواقع أثناء الرقص والرقص – وكان ذلك جيدًا لهم. ثم دخل جو بيري وستيفن تايلر من إيروسميث إلى المشهد بهدوء وبدأا في العزف وأكل الميكروفون على التوالي. وذلك عندما غرقت قلوب المشاهدين أكثر فأكثر في العار غير المباشر.

كان إيروسميث يعمل بخط ساخن في ذلك الوقت. “هرمجدون” عام 1998 – فيلم لإنقاذ الأرض من كارثة كويكب يضم بروس ويليس، وبن أفليكس، وليف تايلر (ابنة ستيفن تايلر) – قدم موسيقى الروك في السبعينيات إلى جيل جديد بالكامل بفضل الأغنية الرئيسية للفيلم، “لا أريد أن أفتقد شيئًا”، والمعروفة أيضًا باسم الأغنية الأكثر مبالغة في التاريخ على الإطلاق. في Super Bowl 2001، قام تايلر والعصابة بأداء أول بيت شعر وكورس من الأغنية قبل أن ينتقل العرض إلى الاختيار التالي من حقيبة الاستيلاء الموسيقية. ثم جاءت النهاية.

تنتهي العروض في معرض من الضجيج الذاتي المحموم والرقصات العشوائية، مع انضمام بريتني سبيرز و NSYNC إلى نيللي وماري جيه بليج وستيفن تايلر في نسخة رائعة من أغنية “Walk This Way” لإيروسميث، مع حصول تايلر على القليل من التقدم في أعمال بليج. في النهاية، بدا الأمر برمته وكأنه لقطة مفككة بلا هدف لتذكارات بوب عابرة، والتي أصبحت الآن مجرد كبسولة زمنية غير مريحة. كما اعترفت NSYNC وغنت في “Bye Bye Bye،” “أريد فقط أن أخبرك أن لدي ما يكفي”.

هل تعرف الشعور بالعار المطلق عند رؤية والدك المخمور وهو يقفز على حلبة الرقص محاولًا القيام ببعض الحركات التي يعتقد أنها جديدة ومبتكرة، ولكنها في الواقع ميتة منذ 10 سنوات؟ ولا نحن كذلك، ولكن ليس من الصعب أن نتخيل ذلك. الآن استبدل والدك بـ Slash from Guns N’ Roses، وادفعه على خشبة المسرح في Super Bowl لعام 2011، وشاهد Fergie من Black Eyed Peas وهو يتعثر في أغنية “Sweet Child ‘O Mine”، ثم ابحث عن الكلمة الألمانية المفيدة جدًا، “Fremdschämen” (العار على تصرفات شخص آخر المشينة).

لكي نكون منصفين، فإن كارثة اتحاد كرة القدم الأميركي المعنية ليست في الواقع خطأ Slash، ولم يكن في حالة سكر (نفترض). كانت فرقة بلاك آيد بيز تستحق التأوه ولكنها كانت مقبولة ومزينة بزي مستقبلي. على الأقل كانوا يغنون بالفعل. وعلى الأقل عندما ظهر سلاش، قام عازف الجيتار ذو القبعة العالية والشعر المجعد بضرب جميع نغماته وأبقى رأسه منخفضًا – حرفيًا. إنه مجرد… اسمع، إذا كان علينا أن نشرح لماذا من المحرج أن نرى سلاش يعزف مقطوعة موسيقية ذات ثماني نغمات من أغنية عام 1987 بينما تقوم فيرغي بتمويج جسدها وتغني غناء أكسل روز من خلال مجموعة من الكرات الرخامية ودائرة مكبرة بشكل احتيالي من الطائفيين الذين يرتدون ملابس بيضاء يقفزون ويصفقون في انسجام تام حول المسرح (أو أيًا كان من المفترض أن يكونوا) … حسنًا، لقد قمنا بالفعل المذكورة Fremdschämen، أليس كذلك؟

تميزت لعبة Super Bowl هذه أيضًا بأداء كريستينا أغيليرا الشهير للنشيد الوطني. وسط نغمات صوتية غير ضرورية على الإطلاق وجرس الضفدع كيرميت، كان هناك سطر مشوش، “ما شاهدناه بفخر في آخر وميض الشفق.” أغيليرا ليست مغنية روك، لكنها حصلت على تنويه مشرف على أي حال.

في هذه المرحلة، يجب على القارئ أن يلاحظ أن بعض عروض اتحاد كرة القدم الأميركي تميل إلى التدهور إلى الإحباط. تحتوي أيضًا على مزيج غريب من مغني الروك المتقدمين في السن والمطعمة على نجوم البوب ​​​​الجدد لإبقاء جميع الآباء في الجمهور سعداء، بالإضافة إلى الاختيار الواضح من جانب منسق / مصمم حدث العرض لمطاردة البدع الموسيقية. نأسف للإبلاغ بأن فريق Red Hot Chili Peppers وقع فريسة لكل ما سبق خلال Super Bowl لعام 2014 إلى جانب برونو مارس.

يبدأ المريخ عرض نهاية الشوط الأول لـ Super Bowl من خلال تحطيم مجموعة الطبول كما لو كان على وشك الحصول على تهمة اعتداء (حسنًا، كانت عمليات التعبئة جيدة). كما اتضح، كان قرع الطبول جزءًا من مقدمة مطولة لأغنية “Locked Out of Heaven” للمريخ لعام 2012، والتي تم تقسيمها إلى مقطع سترة ذهبية مستوحاة من موتاون ومزيج انتهى بعبارة “Give itaway / Give itaway / Give itaway now” من مسار Red Hot Chili Peppers لعام 1991. ليس من الواضح سبب وجود رد الاتصال هذا حتى ظهر فريق Chili Peppers الفعلي على المسرح لتذكير الجمهور بوجودهم.

هذا هو المكان الذي انحدرت فيه الأمور إلى كل الانتقادات التي ذكرناها أعلاه، بالإضافة إلى رجلين بلا قميص بلا داع (Flea وAnthony Kiedis). بمجرد أن تلاشت غرابة مقدمة فرقة Chili Pepper، بدا الأداء وكأنه حفل موسيقي عادي. عندما تضرب الأغنية المنفردة تنحرف الأمور نحو الجنون والسخافة في نهاية المطاف على المسرح. يتقلب عازف الجيتار بقوة أثناء العزف المنفرد، 1) هل يوجد EMT قريب؟ و2) كيف يمكنه العزف أثناء التجول مثل الليمور المفصص؟ وهكذا تم الكشف عن الحيلة: تم تسجيل الآلات مسبقًا. كيديس، على الأقل، غنى على الهواء مباشرة.

نظرًا لأننا أبقينا الأسوأ للأخير، فقد انتهينا من أداء Super Bowl الذي حظي بانتقادات عالمية والذي سيجعلك تقول، “يا صاح، ما خطبك؟ احتفظ بقميصك!” (ولا نعني البرغوث وأنتوني كيديس). من هذه المعلومات وحدها، سيتمكن بعض الناس من تخمين أننا نتحدث عن آدم ليفين، الذي يعتبر إلى حد كبير واحدًا من أكثر الرجال الذين لا يطاقون، الطاووس، الذين يستوعبون أنفسهم في موسيقى الروك والبوب ​​والذين لا يهتمون أيضًا بكيفية ظهوره. بحلول عام 2019، تم عرض حركات ليفين الأكثر تميزًا في عرض نهاية الشوط الأول من Super Bowl، مقترنة ببعض الأغاني الرهيبة حقًا من ترافيس سكوت وأداء Big Boi غير المتطابق لأغنية Outkast “I Like the Way You Move”.

يقع الكثير من فشل العرض المعني على أكتاف ليفين الموشومة. لم يكن غناؤه هو المشكلة، كما لم يكن تقديمه لبعض أعظم أغاني Maroon 5، التي تتخللها مباريات سكوت وبيج بوي. لقد كان ليفين يرتدي الجيتار ويقوم ببعض عمليات التعبئة الخماسية الأولية مع تعبير مؤلم على وجهه كان مروعًا. لقد كان تمثيلًا مسرحيًا مباشرًا أمام الكاميرا، مكتملًا بالحواجب المعقّدة وأحزان العلاقة المصطنعة. لقد كان ذلك المتجول البطيء المتعجرف عبر رزم الوجوه المبتهجة. وأخيرًا، كانت حركة الورك هي التي أدت إلى إزالة الجزء العلوي من الجسم والعار أثناء الغناء، “أنت تقول إنني طفل / غروري كبير / لا أهتم” من فيلم “Moves like Jagger” لعام 2011.

في أحسن الأحوال، كان عنوان صحيفة نيويورك تايمز كالتالي: “Maroon 5 Barely Leaves a Mark at the Super Bowl Halftime Show.” في أسوأ الأحوال، أوضحت صحيفة إندبندنت سبب كون العرض “الأسوأ في تاريخ حدث (Super Bowl).”