انتهت قصة الحياة الواقعية المأساوية لكورت كوبين في عام 1994، وكان ذلك بمثابة نهاية لعصر موسيقى الروك الجرونج أيضًا. سيطر الجرونج على موسيقى الروك وأعاد اختراعها منذ أوائل التسعينيات، وكان يدور حول الضبط الفردي وردود الفعل على الجيتار والكلمات الشعرية ولكن المتشائمة. سيطرت فرقة كوبين، نيرفانا، وإخوانها في منطقة سياتل مثل بيرل جام، وساوند جاردن، وأليس إن تشينز على الجرونج والعالم الأكبر لموسيقى الروك البديلة.
في حين كان الشعور المؤلم بالخسارة المفاجئة لتأثير كوبين على الموسيقى، حدث شيء غريب: تبين أن عام 1994 كان واحدًا من أكثر السنوات إبداعًا من الناحية الفنية التي شهدتها موسيقى الروك على الإطلاق. لقد تقاربت العديد من المسارات: وصلت فرق الروك البديلة الأكثر رسوخًا في الثمانينيات إلى آفاق جديدة، في حين ظهرت العديد من الأعمال والحركات الجديدة، مما يبشر بعصر جديد من موسيقى الروك ليحل محل موسيقى الجرونج المغادرة. بغض النظر عن انتصار موسيقى الروك البديلة في جولة Lollapalooza ومهرجان وودستوك، كان عام 1994 مليئًا بلحظات فاصلة جعلته أفضل عام على الإطلاق لموسيقى الروك المستقلة والبديلة والجامعية المثيرة وغير المتوازنة قليلاً – وهي موسيقى لم نكن نراها مرة أخرى عن بعد.
الأصوات القديمة أصبحت جديدة
عادت بعض أعمال موسيقى الروك البديلة الأكثر تأثيرًا في الثمانينيات في مناخ ما بعد الجرونج عام 1994 لاستعادة تراثها والمساعدة في تشكيل صوت العقد. تخلت REM عن صوتها الصوتي الخشن ومتصلة بالكهرباء. أضافت المجموعة طبقات من الجيتار الكهربائي والتشويه إلى ألبومها الرباعي البلاتيني “Monster” والذي تضمن أكثر أغانيها حداثة على الإطلاق في “What’s the Frequency، Kenneth؟” و “الانفجار واللوم”. موريسي، بعد أن ذهب منفردًا من مفضلته الشعبية في المملكة المتحدة / الولايات المتحدة The Smiths، وصل إلى المركز الأول على مخطط موسيقى الروك الحديث بأغنية “The More You Ignore Me (The Closer I Get).” عاد ريتشارد بتلر من Psychedelic Furs إلى الظهور مرة أخرى مع Love Spit Love (“هل أنا مخطئ”)، وأنشأ ديفيد لوري من Camper Van Beethoven Cracker كفرقة راديو روك رئيسية مع “Low” و”Get Off This”.
حتى أعمال البانك القديمة أصبحت من نجوم موسيقى الروك السائدة في عام 1994. ضربت فرقة رولينز (مع هنري رولينز، عضو فرقة Black Flag سابقًا) بأغنية “Liar”، وبثت أغنية Bad Religion في كل أنحاء الراديو مع “Stranger Than Fiction” و”21st Century Digital Boy”. استفادت كلا الفرقتين من الاختراق التجاري لموسيقى البانك في عام 1994. في نفس العام، أصدر كل من Green Day وThe Offspring وRancid أول ألبوماتهم الناجحة في مسيرة مهنية طويلة وحافلة. في هذه الأثناء، خاطرت فرق الجرونج الموجودة حاليًا، Alice in Chains، وSoundgarden، وPearl Jam بإصدار المزيد من الألبومات التجريبية والأكثر مبيعًا في نهاية المطاف مثل “Jar of Flies” و”Superunknown” و”Vitalogy” على التوالي.
ظهرت أصوات جديدة تمامًا
في حين أن صوت عام 1994 كان يتألف إلى حد ما من أفكار من الماضي، إلا أن أكبر صانعي أغاني الروك البديلة لهذا العام جلبوا إحساسًا جديدًا ومثيرًا إلى الواجهة. جمعت فرق مثل Counting Crows وLive وWeezer بين خطافات البوب الصديقة للراديو والألحان الفردية مع مجازات موسيقى الروك الصلبة الجريئة والأكثر خشونة. ثم هناك أعمال مثل بيك الذي يصعب تصنيفه، وهو مغني الراب الشعبي في لوس أنجلوس الذي يستخدم العينات ويستخدم الاستوديو والذي حقق نجاحًا غير متوقع في قائمة أفضل 10 أغاني شعبية مع أغنية “الخاسر” ثنائية اللغة والتي لا معنى لها.
قبل عام 1994، كانت موسيقى الروك بجميع أنواعها تهيمن عليها في الغالب أعمال الذكور والفرق الموسيقية ذات الواجهة الذكورية. في ذلك العام، حظيت النساء باهتمام كبير على الراديو وMTV وقوائم الألبومات. أصدرت فرقة شيكاغو Veruca Salt، التي كانت موضوع حرب مزايدة على العلامات التجارية، أول أغنية منفردة لها بعنوان “Seether. وفي الوقت نفسه، بدأت ليز فير، وهي المفضلة لدى النقاد في أول ظهور لها عام 1993 LP “Exile in Guyville”، في تحقيق نجاحات في عام 1994 مثل “Supernova”. استمتعت المغنية وكاتبة الأغاني وعازفة البيانو توري آموس بفترة نجاحها التجاري الأكثر استدامة في ذلك العام مع “God” و”Cornflake Girl”. بدأت فرقة O’Riordan’s Cranberry العام كفرقة ملحمية حالمة مسؤولة عن “Dreams” وانتهت بأغنية “Zombie” القوية، وكان أحد الألبومات الأكثر شهرة لهذا العام هو “Live Through This” لـ Hole، وهي فرقة أمام كورتني لوف التي تم فحصها بشدة.
