بروغ… الحدود النهائية. بغض النظر عن أن السير باتريك ستيوارت قد تركنا في 28 أكتوبر 2026، في رحلة إلى عالم أبعد بكثير من النجوم، فإن إرثه وصوته لا يزالان قائمين. يظل هذا الصوت القيادي الذي يمكن التعرف عليه على الفور في أماكن غير متوقعة أيضًا، مثل أغنية “Return to the Center of the Earth” لريك واكمان من عام 1999. يتميز ألبوم موسيقى الروك السيمفوني الكبير للغاية بـ Steward باعتباره الراوي.
لا يمكن لمستمعي “العودة إلى مركز الأرض” أن يخطئوا في صوت ستيوارت وصوت أي شخص آخر. كان ستيوارت قد ترك بصماته على الثقافة الشعبية بحلول الوقت الذي تم فيه إصدار الألبوم، بعد خمس سنوات من انتهاء “Star Trek: The Next Generation” وقبل عام واحد من أن يصبح البروفيسور Xavier في “X-Men” عام 2000. من خلال إقراض مواهبه الصوتية الكبيرة إلى “العودة إلى مركز الأرض”، ساهم في إرث موسيقى الروك الذي يمتد إلى أواخر الستينيات وأوائل السبعينيات والألبومات التي تحدد هذا النوع. وذلك عندما أصدرت Yes أغنية “Fragile” عام 1971 وأغنية “Roundabout” النابضة بالحياة والموهوبة، وهي الأغنية التي تثبت أن عام 1971 كان أفضل عام لموسيقى الروك الكلاسيكية. كان هذا الألبوم هو الأول الذي يعرض معالج لوحة المفاتيح الأسطوري الذي يرتدي العباءة، ريك واكمان، الذي واصل مسيرة مهنية منفردة غزيرة الإنتاج والتي شملت “رحلة إلى مركز الأرض” عام 1974 وتكملة لها، “العودة إلى مركز الأرض” عام 1999.
في حين أن الألبوم الأصلي “Centre of the Earth” ظهر فيه الممثل الإنجليزي ديفيد هيمينجز باعتباره الراوي (كان ستيوارت في شركة شكسبير الملكية في ذلك الوقت، من عام 1966 إلى عام 1982)، تدخل ستيوارت في الجزء الثاني. يفتح الألبوم بمقدمة موسيقية ويظهر بطوله بالكامل، ويوجه قصته خطوة بخطوة.
للعودة بجرأة إلى مركز الأرض
لم يكن لدى باتريك ستيوارت الكثير ليثبته على المستوى الصوتي أو التمثيلي عندما أصدر ريك واكمان أغنية “Return to the Center of the Earth” في عام 1999. وقد يكون هذا هو السبب وراء خطره في ذهن جيلبرت هيثرويك، المنتج في EMI Classics، شركة واكمان. كما تقول القصة، كان Hetherwick وغيره من أفراد EMI غارقين في المناقشات حول ميزانية ألبوم Wakeman عندما تذكر Hetherwick فجأة أنهم بحاجة إلى الراوي. اقترح هيثرويك أن ستيوارت، واجه الحد الأدنى من المقاومة لكون ستيوارت قد يكون مكلفًا لتوظيفه، ثم اتفق الجميع على أن قائد المؤسسة D كان جيدًا. هذا كل ما يتطلبه الأمر من ستيوارت للاندماج مع تاريخ موسيقى الروك.
من جانبه، يبدو أن ستيوارت يستمتع حقًا بالمشاركة في إنتاج واكمان. تُظهر اللقطات المتاحة على موقع يوتيوب ستيوارت متفاعلاً للغاية في حجرة التسجيل، ويطرح أسئلة حول الطريقة التي ينبغي له بها قراءة السرد الموجود في متناول اليد. قال ستيوارت: “لقد كنت أؤمن طوال حياتي بقوة رواية القصص، سواء كان ذلك في المسرح أو السينما أو الراديو”، مما أدخل بسهولة فيلم “العودة إلى مركز الأرض” في مسيرته المهنية. لقد قام بعمل جيد لدرجة أن واكمان بنى موسيقاه حول ستيوارت، وليس العكس. هذا هو الثناء الذي يأتي من واكمان، الذي ظل دائمًا يحمي عمله وشعر أحيانًا بوجود خلافات إبداعية مع السلطات الموجودة.
أما بالنسبة للقصة المعنية، فهي استمرار للسرد الذي بدأ في رواية واكمان “رحلة إلى مركز الأرض” عام 1974، والتي كانت مستوحاة من رواية الخيال العلمي لجول فيرن عام 1863 (مؤلف مستوحى من نفس الكهف الذي ألهم بينك فلويد). إنها كلها ملحمية وخيال علمي بشكل مناسب كما كنت تأمل أن تسمع من ستيوارت.
